亚森·罗宾超级模仿秀：一个复仇的故事。 碎片化的剪辑，在各个时间线来回不停的横跳，警局的罗宾爱好者警探一角设置得有些鸡肋，蜜桃传媒除了剧里剧外不停的提醒大家这这这都是在模仿罗宾哦之外就没起啥大作用了，这是在玩反套路？ 5集，蜜桃传媒是这一个剧作的上半部分。网飞越来越过份了，从《黑料网曝大瓜》起就学坏了，拍个电视剧硬是不给你看完整，就吊着你……话说这么肆意妄为就不怕被打啊？！

一部拍拍电影的电影，真是又纯粹又感动，反过来想，纯粹的只是电影艺术本身罢了，演员们还是该傻逼的傻逼，该混乱的混乱，“电影里没有塞车，蜜桃传媒没有死寂，电影就像在黑夜中疾驰的火车”。结尾时的手持镜头加重了纪录性质，我仿佛也跟着剧组一起杀青似的松了口气，近两小时的起起伏伏，有紧张有愤懑有欢乐有眼泪，剩下的，蜜桃传媒除了感动说不出别的，这就是电影吧，这就是人生吧。

关于电影的电影，和众多献给电影情书的电影不同，特吕弗在电影里拍了一部电影，导演还是他自己，我很喜欢他的梦，蜜桃传媒最后他才告诉我们梦里他是去偷电影剧照海报。 中间有一段提到像费里尼那样把台词念成数字然后后期配音，导演拒绝说不行这里是法国不是意大利。笑死人！ “要我为电影放弃男人还行，要我为男人放弃电影是不行的”

剧情真的有太多想吐槽一下的地方，蜜桃传媒有时候真想把编剧揍一顿，女主开始还挺不错的，可越到后面越想她快点死了算了，蜜桃传媒还有很多人物真是让人无语了，蜜桃传媒也不喜欢男主，到最后唯一让我印象深刻的是男二小时候看到卖报刊的大叔被枪杀时的插曲hero，很伤感，蜜桃传媒也是整部美剧唯一让我想哭的地方。

彼得·汉德克有骂观众，而本片是蜜桃传媒观众，而正是这个蜜桃传媒一下子拔高了这部恐怖片的立意，那些互动以及最后隐藏的“恶意”十分妙，这些挑衅和冒犯也正是电影的华点，不要觉得晦气，只是在看电影而已，然而这个膈应的点也是这部电影最出彩的形式。从电影的角度说这是一部极其平凡且设计逻辑有很大问题不成功的伪纪录片，但正是这种冒犯的形式形成其核心，大胆的互动和引导让观众步步走入被诅蜜桃传媒的圈套，但是导演也考虑了观众的玻璃心，在结尾他告诉你不想看可以到此为止，可你的好奇心和不信邪的心让你停止了吗？所以有必要因此觉得晦气而给一个差评吗？看恐怖片的意义是什么？作为观众被谩骂和冒犯可以应激吗？恐怖片的效应不就是用某个概念来刺激观众吗，因此他让我们觉得晦气激发我们对“邪”的回避心，撕开内心的伪装，它已经成功了。